Crítica – Mães de verdade

12 de maio de 2021 Rafael Assis

Tendo sido um destaque da programação da Mostra Internacional de Cinema de São Paulo em 2020, “Mães de Verdade” chega aos cinemas logo após a semana do dia das mães no Brasil. O novo filme da competente diretora japonesa Naomi Kawase (“Esplendor”, “O Sabor da Vida”) se vale da tradição do melodrama para contar uma história na qual a honra e as pressões sociais são o pano de fundo para discutir as consequencias sociais da adoção de uma criança em especial dentro do contexto da sociedade japonesa, mas com pontos que tornam a identificação global bastante possível.

O filme conta duas histórias que colidem na maternidade. Enquanto Sakoto e Kiyokazu Kurihara ansiosamente desejam um filho e escolhem o caminho da adoção, a jovem Hikari Katakura tem de lidar com o peso de uma gravidez indesejada na adolescência, encarando sozinha o afetivo da entrega de seu filho e os julgamentos de uma sociedade que a culpa a todo momento.

Ainda que o filme se estenda e complique a história mais do que o necessário com subtramas que parecem pouco contribuir para a trama, a montagem e a direção caminham de forma consciente nessa direção, estandendo o sofrimento da personagem para construir empatia. Com uma percepção forte do Japão, país em que a questão da honradez é um dos pilares históricos e sociais, a diretora preenche o filmes de comentários sociais sobre a imposição do papel de mãe e a cumpabilização do prazer sexual.

Também assinando o roteiro, ao lado de Izumi Takahashi, Naomi Kawase se esforça para dar bastante ênfase aos tabus sociais presentes neste processo dos dois lados. Se por um lado a infertilidade de Kiyokazu, por exemplo, é sinônimo de humilhação masculina, por outro a sofrida trajetória de Hikari e seus encontros sucessivos com outras mulheres em situação de fragilidade mostra como é para uma jovem enfrentar os estigmas ainda presnetes na cultura. Os exemplos de machismo não faltam como na explicita cena onde uma candidata à adoção é exigida a abandonar a carreira profissional para cuidar do filho, ou no contraste entre a vida de Hikari e a de seu antigo namorado, que segue a vida como se nada tivesse acontecido.

Como um filme que se foca em grande medida nas relações que envolvem nascimentos, logo na metade do filme o tema da morte também se anuncia. Felizmente, numa reviravolta competente e condizente com o espirito do filme, o final não descamba para o uso barato de outro tema comum na cultura japonesa: o triste grande volume de suicídios entre jovens. Ao se equilibrar sempre na balança do do piegas, temos felizmente a cinematografia que é bela e encanta, com um cuidado e uma poética que demonstram estilo, permitindo até mesmo um pouco de esperança no mundo agridoce que nos é apresentado.